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蒙面法實施的第九天晚上，去了看《小丑》。
華堅馮力士（Joaquin Phoenix）的演技無話可說，足以令最荒誕的劇情都變得可信，但對於香港人，《小丑》的迷人之處，或許更在於整個葛咸城呈現的灰暗與絕望，正好配合心情，以及電影情節和現實的詭異重疊，恰好擊中內心積聚的酸楚。於是在現實和虛擬之間，我們「跳出跳入」，任浮想聯翩，任情緒宣泄，得到一種藝術的淨化。
因為是星期日，這天多區爆發快閃示威和破壞，堵路裝修燃燒彈遍地開花，喬裝警隨時會從不知哪裡鑽出來抓捕戴口罩的大人細路。應該不是很適合看電影的日子罷（但又有哪天適合）。入黑後的油麻地，冷清清的。廟街幾乎沒攤檔營業。平日排長人龍的煲仔飯店，門庭冷落。大街上的交通燈，不知是昨天還是剛才被扑爛了，途人堆積在街邊等待沒車的空檔橫過馬路。
七點半開場。電影裡的狀況，竟和現實幾乎無縫銜接：緊急狀態、傲慢的市長、蒙面、沸騰的街頭、憤怒的人民⋯⋯
《小丑》無疑是以美國為假想根據的寓言，但裡頭有好些地方可以想像成關涉香港的「隱喻」，看得我心頭打顫。譬如，小丑在地鐵殺人觸發全城示威浪潮，不是很像在隱喻「送中條例」因一宗殺人案而觸發逆權運動嗎？在某些場口，小丑又像勇武派的隱喻，在無數戴著小丑面具的人保護下，得以逃脫保命。電影近尾聲，小丑被捕，在警車裡看著城市在燃燒、躁動民眾在堵路裝修擲燃燒彈，於是露出滿意笑容，似在說：my life is finally making “cents” (sense)。這時他仿佛又變成林鄭的隱喻，看著香港陷進彌留狀態而沾沾自喜⋯⋯
當然，這些「隱喻」不可能是導演本意。（但看電影就是任想像飛，胡亂地對號入座。我又不是影評人有乜所謂。在亂世裡，電影的作用是心理治療。看到小丑混進滿是戴著小丑面具乘客的地鐵車廂時，那隱喻之強烈令我即時爆喊。）《小丑》本來是關於城市的地底泥邊緣人的絕地反擊故事，或the revenge of nobody：貧富極度懸殊，激起城市底層的仇富心理，患有怪笑症的主角小丑，無意中成了帶動這場窮人革命的「英雄」……
電影編劇 （Todd Phillips及Scott Silver）的現實參照，我猜應是2011年佔領華爾街行動。「我們都是那99%！」金字塔頂端的1%富豪，持有的財富比剩下99%還多。《小丑》其實是一齣反資本主義制度、鼓吹左翼革命的電影。又或者，是對所有被社會遺棄的nobody的一闕輓歌。不過對於處身2019年的香港人，《小丑》的主旨自動變成：
被整個社會制度壓得快要粉碎的小丑，最後豁出去了，決定 if I burn, you burn with me，血腥暴虐地跟整個社會「攬炒」。
